大比例的观众们期望晚会能够得到创新性的提升

（上图为对清华大学新年晚会调查结果，

下图为对b站新年晚会“最美的夜”调查结果

图片来源：问卷星）

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“流程困境”与“文化壁垒”

事实上，《春晚预测》这条投稿的爆火并不是因为准确的预言，而是其在预测实现之前便已经琢磨透彻人们对于春晚所具备的常规认知，并将这种认知以人们所熟悉的方式展现出来。而其他环境内人们对于春晚所存在否定的声音也并非完全否认春晚在各个层面所作出的创新，而是一种对于春晚流程和所能理解的文化习惯的新鲜感流失与厌倦。

清华的新年晚会到如今已经形成了一套较为稳定且有效的体系与准备流程。从晚会前的投票电影，到舞蹈开场，各个艺术团的专业演出，十佳歌手、教职工与国际学生等人的表演，以年度人物颁奖的方式跨年。这些节目质量高，艺术水准高，是晚会高质量的基础来源之一；并且这些表演群体在新年晚会中作为常客，对准备晚会的流程也更为熟悉，在这些固定环节上开展新年晚会风险小、足够稳定，能够保质保量确保工作的正常实施。

2020～2021“One to Start”新年晚会现场

（图片来源：清华大学文体之声公众号）

与晚会组织者的访谈也证实了这一点。在2020与2021年新年晚会的组织工作上，虽然有疫情等客观原因的影响，晚会组织工作的流程管理与质量管理仍然能够高水平完成，最终的实现也仍然具备良好的效果。这种节目体系与准备流程为新年晚会的顺利实现带来了保障，但同样，也带来了“流程困境”。相似的节目体系下，变的只是节目的内容，例如改变了选曲却沿用相似的演唱形式，让部分观众产生了厌倦。晚会主题对节目框定了新的意义，但随着观众看法与喜好的改变，仅仅改变节目内容及其寓意容易与观众的喜好产生偏离，不变的形式越来越难满足观众多元的要求。根据与被调查者的深入访谈，一些受访观众表示，以新年晚会作为跨年方式的首要原因是在校内寻找跨年氛围，但连续两年的观感是“找不到更新鲜的感觉”，由此可见这部分观众已经产生了审美疲劳。

b站“最美的夜”存在的则是内容上的限制。b站作为人们所熟知的一个大型二次元社区，主办的新年晚会二次元浓度高，ACGN（动画、漫画、游戏、小说）氛围浓厚，这从一定程度上限制了受众的范围；同时，b站开启国内弹幕文化的先河，在弹幕环境的影响下，最美的夜新年晚会的玩梗特征明显。一些晚会上所采用的话题，在b站用户的范围内可能拥有超高人气，但对于非b站深度用户来说，这些梗可能显得难以理解。在这种“二次元”与“玩梗”的氛围下，b站的晚会建立在一个独特的文化圈之上，对在这种文化圈之外的人形成了无形壁垒，而晚会节目的类型和形式也受到了限制。

2019bilibili“最美的夜”跨年晚会宣传页

（图片来源：2019bilibili“最美的夜”跨年晚会节目单）

无论是流程和体系的限制，还是文化圈不同产生的壁垒，对于晚会所产生的效应都是负面的。当前人们的审美处于动态变化的过程，而丰富的信息渠道带来的是人们审美范围变得更加广泛。流程和文化圈的限制，对晚会的创新与变化提出了更高的要求，不够多元的晚会形式易于造成内容与观众审美的脱节，从而丧失了观众观演的乐趣。

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打破桎梏 多元发展

实际上，各大晚会并非不进行创新，当前的晚会已经从技术、组织和管理层面努力更改晚会和节目的形式，例如增添晚会中的流量，采用VR、MR等更新的舞台技术，增添新的艺术形式等。但在种种客观条件的影响下，打破模式化与文化圈的桎梏是一件需要长期进行的事。

2020年清华“新新廿廿”新年晚会在节目的形式上寻求突破。从2019年开始的新年晚会直通车工作在这一年得到了良好的发展，为新年晚会引进和许多优质节目，具备才艺的清华人能够根据兴趣与特点报名，经过一定的筛选登上新年晚会的舞台。很多具备清华特色而不失艺术观赏性的节目，例如包括清华首批联合培养女飞行员参与的演出《相约去飞》，突破了传统的新年晚会的节目组成，为晚会带来了新的活力。

2020新年晚会飞班节目《相约去飞》

（图片来源：清华大学文体之声公众号）

新年晚会直通车的加入为新年晚会带来了更多可能。节目征集面向的群体更广，更能全面的展现出清华人的风貌；从本科生到研究生、教职工，从专业的舞台演员到兴趣驱使的民间高手，这种探索在坚持了以往收到好评的流程的基础上寻求体系的转变，带来了节目内容与艺术形式的多样化，带来了不同领域、背景更加丰富的参演团队。对于校园文艺来说，这种探索让校园晚会更加专业化，向社会晚会全面的形式发展，并同时彰显了清华的特点。同时，这种探寻也要求更严格的节目筛选，从某种程度上也是对于提高节目质量的一种变相促进。

b站的新年晚会同样在第二年作出了更加多元的探索。“最美的夜”总导演宫鹏提出，“想要做好这场晚会，还是要和去年一样，先跟b站学习。”2020年“最美的夜”在b站大数据的分析抓取下，结合节目呈现的考虑选去了一系列IP，持续挖掘当下年轻人最喜欢的内容；在此基础上，通过原创的方式，避免了IP过度的资源消耗，通过对节目形式的编排与创新，作出全新的表达。相比起2019年，2020年b站新年晚会的二次元浓度更低，ACGN氛围变的薄弱。为了摆脱“文化圈”的桎梏，当年晚会邀请了诸多与ACGN无关的演艺人员，例如b站的“首页常驻者”周深和五月天等。不同于最初b站所体现的二次元的风格，2020年的新年晚会面向的文化群体更加广泛，顺应了b站内外各各圈层观众的需求，形成的文化壁垒降低。由此，仅在不到两个月的时间内，2020年“最美的夜”跨年晚会播放量已经超越了2019年两千万。

汇聚多种文化艺术形式的戏曲类节目《惊·鸿》

“首页常驻”周深演唱《请笃信一个梦》

（图片来源：bilibili2020“最美的夜”跨年晚会截图）

审美转移的浪潮下，流程化与文化圈桎梏的打破已经成为必然的趋势。在此趋势下，无论是校园文艺为代表的新年晚会还是社会晚会代表“最美的夜”，都需要向更多元化的方向发展，寻求文化、对象、节目类型和参演对象等各种因素的多元。何为多元没有一个准确的答案，需要文艺工作者摸着石头过河，进行长期的探索。

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结语

抛离晚会之间客观条件等差异，晚会流程与晚会文化圈本应该保障晚会的热度与稳定，然而当下却逐渐成为了一场晚会长期获得良好口碑的桎梏。面对观众日益变化的审美，文艺工作者必须跟紧审美的角度，对晚会不断进行调整。这样突破传统模式、习惯文化的做法会带来很多风险，但毋庸置疑，大众审美的作用将推动晚会不断创新。及时把握大众所喜爱的文艺形式，通过尝试对晚会的流程和代表的文化作出一定的调整，在反馈中探寻大众审美变化的规律，最终才能形成人们所喜闻乐见的晚会。

问卷｜ 王筱达 应依恬

访谈｜雷铠铭 傅渝

信息调研｜卢祎迪 饶诗颖

文案、排版｜雷铠铭

审核 | 王智权 任芷潞返回搜狐，查看更多